我是带着很大的压力开始观看《迷失东京》的。

              它不是一部新片子了。我的意思是，即使它不是拍摄在7年前，它也绝不是一部时髦的片子~~

              故事的发生地在东京。其实对于这部电影的叙事实质，东京，并没有什么特殊的、决定性的限制。故事完全可以

         发生在任何一个国家、任何一个地方，剧情的发展完全不关乎环境。导演的高明，就是她并没有直白的去表现日本绮

         旎的自然风光，没有使用什么精美突兀的空镜和外景，甚至没有过多展示神秘东方的异国风情~~

          但是，选择东京，绝非偶然！被导演巧妙借用的，仅仅是日本文化的隐喻性！正是这种文化背景，统领了整部影

      片的基调，不着痕迹的替影片恰当的发力~~同是选在日本拍摄，《非诚勿扰》就显得有些流于风光片的俗套了。当然，

      我说了不算！加分减分，取决于每个人不同的观影经验。 

          影片从字幕衬底开始就都是清冷的灰调子，湿漉漉的搭配着男女主人公对现实世界的迷失~~影片特意避开了使用

      丰富的颜色,（除了那个俗不可耐女艺人的红色着装，是为了配合她的小丑身份，以及区别划分她享乐于东京的性情）

        影片中颜色最温暖，也是唯一为东京点晴的，就是那束悬在酒店房间里的浅粉色樱花~~樱花是日本的标志，与之呼应

        的浅粉色是影片的第一镜——斯嘉丽.约翰逊的内裤。这个细节的内涵非常丰富，导演足足把这个镜头用了30秒,生怕

      我们没有看出来~~

             很多人都称斯嘉丽.约翰逊为翻版梦露，我从来不大欣赏她的美，总觉得她身上带着一种农场村姑的气质~~ 不过，

        在这部《迷失东京》中，当她在每一个长夜面对孤独，希望能从迷失中苏醒时，斯嘉丽的浅色金发和眼珠，徒然有了

        一种惶恐小鹿般的犹豫.....非常的耐人寻味~~ 她的浅粉色内裤、浅粉色唇膏、浅粉色假发.....等等符号化浅粉色的运

      用，也丝丝入扣~~       

            《迷失东京》的导演出身科波拉家族，这是光环也是枷锁！我没有更深的探知她的背景，透过作品的分明是弗洛伊

        德式的气息。也许索菲亚对人物心理活动外化的精准把握，多少还是源自她的血统与天性~~

          故事随着男女主人公相处的时间、空间的丧失而戛然停止....其实，这中间并没有真正的故事发生，有的只是一些

        对话，一些彼此的陪伴，甚至一些瞬间的误会与谅解.....没有什么因此而改变，有的只是两个陌生人在静谧的长夜，渐      

      渐亲近而相互体恤~~最后，他们无奈的在最合适的时间抽身离开~~ 你很难说，他们之间发生的是爱情，还是仅仅只是 

      迷失者之间的惺惺相惜？正是这种浅尝即止，让我感觉弥足珍贵！  

          这是我喜欢的电影解构类型，也是我现实生活中欣赏的感情模式~~就像徐志摩在《偶然》里吟颂过的一样~~

          我们谁不曾体会过情感的错失？争取，可能只是一小部分人的方式。等待岁月将它慢慢消融，可能会是更多人的曾

      经~~影片余波段落的那个拥抱，谁说在温情中没有伤感？但是那个微笑的转身.....正像我们一样！ 

              影片中种种隐喻和象征，比如寺庙、医院、玻璃窗、跑步机等等，都在不遗余力的唤起我们在某一刻，面对现实也

      曾有过的、片刻的疏离......创作者最终没有选择明确告诉我们从迷失中苏醒的希望所在，她只是举重若轻的，于流动的

      光影中，徐徐展开了一段对于懵懂与不惑的发问和自答，为观者留出脉脉的莞尔与会心......